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斯蒂( dì)芬·金的作品总能展现出( chū)不同风格跨度——
《闪灵》的心( xīn)理压迫，《危情十日》的惊悚( sǒng)囚禁，用日常空间的异化( huà) 放大人性幽微。
《肖申克的( de)救赎》的希望坚守，《绿里奇( qí)迹》的超自然温情，又构建( jiàn)了 “恐怖外壳下的救赎寓( yù)言”。
既有标志性的悬疑、恐( kǒng)怖氛围，又不乏温暖治愈( yù)的人文关怀。
这种 双重特( tè)质 在今天要聊的这部新( xīn)片中同样鲜明。
“恐怖大师( shī)”的文本再次被搬上银幕( mù)，在光影之间勾勒出 关于( yú)“生命”“记忆”“死亡”的哲思。
《查( chá)克的一生》
The Life of Chuck
本片改编自斯( sī)蒂芬·金2020年创作的同名中( zhōng)篇小说。
迈克·弗拉纳根 编( biān)剧、执导，此前他与斯蒂芬( fēn)·金已经有过两次合作：《杰( jié)罗德游戏》（2017）与《睡梦医生》（2019）。
本( běn)片于去年的多伦多国际( jì)电影节首映，便以黑马之( zhī)姿斩获 “观众票选奖” （该电( diàn)影节最高荣誉）。
（《查克的一( yī)生》剧组）
“抖森” 汤姆·希德勒( lēi)斯顿 主演。
海报中，他正立( lì)于一片“星海之境”，挺拔身( shēn)影微微倾侧，舞姿舒展而( ér)从容。
一道柔和的光晕自( zì)他身后升起，星空、幻海，静( jìng)谧中透出 神秘的浪漫。
现( xiàn)实与梦境交织， “倒叙三幕( mù)剧” 正缓缓开启。
01
世界倾塌( tā)
影片开场， 第三幕。
老师 马( mǎ)蒂 （切瓦特·埃加福 饰）的课( kè)堂上，学生正在朗诵沃尔( ěr)特·惠特曼的 《自我之歌》。
“我( wǒ)辽阔博大，我包罗万象……”
窗( chuāng)外骤然响起的警笛声打( dǎ)破了宁静，噩耗传来，加州( zhōu)发生9.1级特大地震，网络通( tōng)讯瞬间瘫痪。
此后的数月( yuè)中， 灾难席卷全球。
洪水、火( huǒ)山爆发、海啸、山火……整个世( shì)界呈现出一片末日图景( jǐng)。
失业率和自 杀率飙升，饥( jī)荒与瘟疫四处蔓延， 人类( lèi)社会接近分崩离析。
当世( shì)界滑向崩塌边缘，人们开( kāi)始重新审视情感的重量( liàng)。曾经被忽略的陪伴、争吵( chǎo)中遗忘的初心，现在都成( chéng)了绝境里的救命稻草。
菲( fēi)莉西亚 （凯伦·吉兰 饰）拨通( tōng)了马蒂的电话，主动提起( qǐ)了复婚的事。
在陪前妻聊( liáo)完天后，马蒂给自己倒了( le)杯酒，准备舒缓一下心情( qíng)。
可电视里不是滚动的灾( zāi)难新闻，就是信号中断的( de)雪花屏。更离谱的是，突然( rán) 跳出的一条广告——
“查尔斯( sī)·克兰茨，39年辉煌岁月，感谢( xiè)有你，查克！”
都什么时候了( le)，还播这“鬼东西”？
他心里又( yòu)一沉，这则广告的画面，分( fēn)明和大楼楼顶的巨幅广( guǎng)告牌一模一样。
转天，他向( xiàng)别人打听。结果 没人知道( dào)“查克”是谁， 更没人明白为( wèi)什么关于他的广告会越( yuè)来越多。
外面的世界还在( zài)天塌地陷，邻居和马蒂一( yī)个劲地抱怨，越说越激动( dòng)，越说越悲伤，语气渐渐哽( gěng)咽。
正说着，空中一架喷气( qì)式飞机掠过，在空中绘制( zhì)出广告字，内容居然 又是( shì)“感谢查克”。
街头的涂鸦同( tóng)样布满“查克”的名字，还配( pèi)上了“永垂不朽”等夸张词( cí)汇
查克，究竟是谁？
更诡异( yì)的一幕发生在菲莉西亚( yà)工作的医院里，所有的监( jiān)护仪都在嘀嘀作响， 而病( bìng)床上空无一人。
那些频率( lǜ)完全一致的共鸣，似乎是( shì)在为空气监测生命体征( zhēng)，听起来格外 刺耳阴森。
街( jiē)区突然断电，一片漆黑。
房( fáng)屋的窗户却齐齐 亮起幽( yōu)幽蓝光， 玻璃上浮现出查( chá)克的身影。
从好奇到惊惧( jù)，身边发生的一切让马蒂( dì)感到不可思议。
在这个诡( guǐ)谲的夜晚，昔日的恋人重( zhòng)新仰望星河，再次握紧彼( bǐ)此的双手，夜幕下有了一( yī)丝暖意。
短暂的温情过后( hòu)， 令人胆寒的现实 接踵而( ér)至：火星在释放出剧烈能( néng)量后，竟消失了。
故事的另( lìng)一边，主人公查克终于出( chū)现了。
他躺在病床上，家人( rén)正与他做最后的告别。
监( jiān)护仪上的数值 与医院里( lǐ)那些设备显示的完全一( yī)致。
曲线趋于平直，数值最( zuì)终归零， 生命就此消逝。
马( mǎ)蒂与菲莉西亚这边，伴随( suí)着遥远夜空中传来的爆( bào)炸声，更多的星辰陨灭。
四( sì)周回荡起怪异的歌声， 世( shì)界彻底终结。
世界末日。
个( gè)体死亡。
二者同步发生，纯( chún)属巧合？还是存在着某种( zhǒng)关联？
02
生命倒数
第二幕开( kāi)始， 时间回到9个月前。
正在( zài)出差的 查克 （汤姆·希德勒( lēi)斯顿 饰）走在午后的街道( dào)上，他原本准备回酒店，却( què)不知为何被街头艺人泰( tài)勒的鼓点所吸引。
放下公( gōng)文包， 跟随节拍，他的动作( zuò)舒展开来， 从起初的试探( tàn)变得愈加投入。
这一幕迅( xùn)速引起了路人的围观，人( rén)群中的詹妮丝也情不自( zì)禁地跟着节奏轻轻摇摆( bǎi)。
查克邀请詹妮丝共舞，她( tā)欣然加入。
长达近5分钟的( de) “即兴演出” 堪称全片核心( xīn)段落。
此时此地，仿佛日常( cháng)生活的沉闷被打破，刻板( bǎn)秩序随之挣脱，陌生人之( zhī)间碰撞出的火花，迸发出( chū) 自由的生命力。
那是不受( shòu)拘束的本真表达，恰似每( měi)个人心底隐藏着那份 “渴( kě)望随性” 的冲动。
两人与鼓( gǔ)手泰勒配合默契，赢得了( le)掌声与喝彩。
夜晚，查克再( zài)次路过白天翩然起舞的( de)地点，心中却泛起一丝疑( yí)问。
自己为何会驻足聆听( tīng)？为何又会即兴起舞？
或许( xǔ)他想起了曾参与的那支( zhī)乐队，想起了某段时光。
而( ér)如今，一切都已随风而逝( shì)。
在不久的将来，他会丧失( shī)行走能力；
失去咀嚼机能( néng)；
遗忘妻子的名字；
陷入混( hùn)沌，无法醒来……
查克的生命( mìng)已进入倒数计时，9个月后( hòu)，他的年龄将永远定格在( zài)39岁。
查克并非懵懂于死亡( wáng)的必然，17岁那年， 自家诡秘( mì)的阁楼里，他早已清晰预( yù)见过那一幕。
只是，他不知( zhī)道那一天何时会降临，能( néng)做的唯有等待。
“等待是最( zuì)煎熬的。”
这句话，是祖父说( shuō)给查克听的。
03
我的宇宙
可( kě)以说，本片带来的观感有( yǒu)些复杂。
开篇的末日场景( jǐng)与穿插其中的“查克广告( gào)”，共同形成 惊悚悬疑的基( jī)调。
随着剧情推进，第二幕( mù)中查克的身份逐渐浮出( chū)水面，直至终幕揭开全部( bù)真相。
表面上，谜题已然解( jiě)开。但，作为观众却不禁有( yǒu)了更深的思考——
如果提前( qián)知晓自己的死亡，余生将( jiāng)如何度过？
查克7岁时，父母( mǔ)因意外双双离世，一同带( dài)走的还有他那未出生的( de)妹妹。
是祖父和祖母让他( tā)灰暗的童年有了些许光( guāng)彩，祖母常陪他看电影，还( hái)教他跳舞。
自此，跳舞成了( le)查克对抗现实生活的方( fāng)式。 在舞步起落间，他得以( yǐ)暂时忘却伤痛的重量。
祖( zǔ)父母相继离世，查克在那( nà)栋“闹gui”的阁楼里， 窥见了多( duō)年后病床上的自己。
这个( gè)情节设定的巧妙之处在( zài)于，它并未明确给出生命( mìng)倒计时的具体数字。
也许( xǔ)这正是本片的隐喻——人终( zhōng)有一死，从出生那一刻起( qǐ)，我们便已走在通向终点( diǎn)的路上。
既然结局注定，生( shēng)活的意义究竟何在？
查克( kè)用行动给出了他的答案( àn)……那么， 你的选择又会是什( shén)么？
六年级的时候，老师在( zài)课堂上朗读了沃尔特·惠( huì)特曼的《自我之歌》。
那句“我( wǒ)辽阔博大，我包罗万象”在( zài)第三幕开场就出现过。
影( yǐng)片至此，形成闭环。
以下内( nèi)容涉及剧透，没有观看原( yuán)片的建议先收藏再阅读( dú)。
“三幕”结构正是主人公 查( chá)克的人生倒叙 ——从临终回( huí)溯至青年期，再到童年、少( shǎo)年时代。
39岁的查克因脑瘤( liú)离世，“感谢有你”的广告语( yǔ)，其实是妻子在他耳边的( de)深情呢喃。
现实世界并未( wèi)崩塌，真正终结的是查克( kè)的生命。
所有看到广告的( de)人，都曾在查克的生命中( zhōng)与他 产生过交集。
比如，马( mǎ)蒂是查克儿时隔壁班的( de)老师，还在学校的舞会上( shàng)夸奖过他。
比如，殡仪馆老( lǎo)板是查克祖父生前的挚( zhì)友，在第三幕和第一幕中( zhōng)他说着同样的台词。
他们( men)纷纷现身，是因为老师曾( céng)借《自我之歌》告诉查克，人( rén)们脑海中相识的面孔、亲( qīn)历的故事，这些记忆会随( suí)年岁流转变得辽阔复杂( zá)。
用想象力充盈思绪、丰沛( pèi)心田，就能编织出独属于( yú)“自己的宇宙”。
也就是说，第( dì)三幕中的人物与景象，其( qí)实是 查克在陷入昏迷乃( nǎi)至弥留之际，于意识深处( chù)浮现的幻象。
这些人与事( shì)，是他短暂生命里最珍贵( guì)的记忆碎片，他将其组合( hé)成了 “查克的宇宙”。
本片的( de)三个段落联系不算紧密( mì)，却颇具诗意散文风格。
主( zhǔ)演与配角均贡献了精湛( zhàn)演技， 尼克·奥弗曼 富有磁( cí)性嗓音的旁白将看似散( sàn)落的情节碎片串联在一( yī)起，让观众在跳跃的叙事( shì)中能够触摸到故事的温( wēn)度。
世界依旧如故，只是那( nà)个名叫“查克”的人已化作( zuò)尘埃，消散在他曾拥抱过( guò)的人间。
这么说好像略显( xiǎn)悲伤，但本片通过《自我之( zhī)歌》的选段埋下了另一重( zhòng)注解。
“我辽阔博大，我包罗( luó)万象”中的“自我”有着双重( zhòng)面孔—— 具象的个体“我”和容( róng)纳万物的群体“我”。
换句话( huà)说，“个体生命”既指向具体( tǐ)的血肉之躯，也象征包容( róng)万物的精神存在。
我们是( shì)沧海一粟，亦是天地星辰( chén)。
此刻的每一次心跳，每一( yī)个拥抱，都是生命里最鲜( xiān)活的印记。 活在当下，便是( shì)对“存在”最好的回应。
即便( biàn)有一天“我”逝去，那些曾被( bèi)珍视的爱与记忆，仍会在( zài)更辽阔的维度里继续生( shēng)长，不是吗？
图源于网络
软( ruǎn)饼干 / 作者
